在电视台黄金档，《衖堂东说念主家》《纯碎年代的爱情》等获利高收视率；在长视频平台，《漫长的季节》《生万物》等激发烧议；在短剧平台，《家里家外》等获利海量点击——从传统电视到互联网，从横屏到竖屏，年代剧正以不同载体进入不雅众视线，眩惑越来越多的东说念主。

“年代剧”是影视行业沿袭成习的题材类型倡导，目下业界普遍将带有怀旧气质、离别于古装剧的影视剧统称为年代剧，故事布景可上至清末民初，下至近一二十年。作品多以往常东说念主视角伸开，兼具生存质感与史诗气质，在个东说念主气运与期间发展、家国变迁的交汇中叙事。

“父辈的昂然精神为不雅众提供能量”

年代剧为何能在当下抓续走红？

中国传媒大学副讲授陆嘉宁以为，社会与科技的快速发展，让不雅众对舒徐、有质感的文艺作品需求擢升，慢节律的杰作叙事反而不错让全球通过回望历史，得到内心顺心与精神慰藉。

爱奇艺连年来推出了《东说念主世间》《来来雷同》《风吹半夏》《生万物》《人命树》等优秀年代剧。在爱奇艺高等副总裁杨蓓看来，年代题材精确回应了全球需求。“当下的年代剧创作并非对旧时光的刻板复刻，父辈的昂然精神、朴素的价值不雅、靠近窘境的乐不雅，不详为不雅众提供柔润的能量和情愫的锚点。”

导演刘家成连年执导的《生万物》《情满四合院》《正阳门下》《好好的时光》等王人是深受好评的年代剧。在他看来，“非论历史剧、年代剧，王人得对现实关连照。”《生万物》通过地皮叙事展现农民的矍铄和追求；《好好的时光》聚焦重组家庭与期间变迁，传递穿越时光“好好地生存”的坚定选拔。

年代剧亦然短剧的艰难赛说念。听花岛传媒副总裁臧楠以为，不雅众渴慕从以前的故事中找到靠近当下的力量，听花岛谨防强共情、真情感，将亲情、包容、昂然、成长等内核与现代不雅众热枕需求长入。如《家里家外》系列聚焦川渝重组家庭，传递“爱比血统更稳重”的内核；《砥柱中流的她》以20世纪80年代女性成长为主题，兼具年代人烟气与励志价值。

“信得过比齐全更艰难”

“莫得信得过，年代剧就没挑升想有趣有趣。”刘家成的这句话被反复印证。

他说的信得过，体当今作品对场景说念具的高度复兴，也体当今东说念主物塑造幸免脸谱化。他坚抓让变装固然有“小纰谬”但信得过鲜嫩，如《情满四合院》中何雨柱曾拔过别东说念主的气门芯。为了这份信得过，《好好的时光》在云南搭建20世纪80年代的机械厂家属院，复刻飞东说念主牌缝纫机、二八大杠自行车；《生万物》完整呈现四季农事与鲁南民风。《情满四合院》《芝麻巷子》等王人以往常匹夫之间的亲情友情爱情打动东说念主心，承载期间钤记。

杨蓓将爱奇艺年代剧的告捷逻辑概述为“极致的年代复兴、与期间共行的话题、东说念主性的色泽”。她暗意，爱奇艺之是以能在年代剧赛说念上产出多部花样级作品，是因为状况进入数年时辰，对脚本进行极致打磨；制作上追求“信得过感”和“记念现场”，以多量信得过细节为叙事奠基。她以为，“信得过比齐全更艰难”。为此，快乐飞艇《人命树》剧组长远青海格尔木、玉树等高海拔无东说念主区进行188天实景拍摄，90%以上的镜头取景于信得过的雪域高原与戈壁本地，将生态环保理念融入20世纪90年代反盗猎的战役中。

短剧亦然承载集体挂念、传递东说念主间温文的艰难载体。听花岛在短剧规模探索出的旅途是：用高辨识度的年代细节快速锚定期间氛围，以典型标志强化千里浸感，同期收拢跨期间共通的情愫。臧楠将这套才略总结为“信得过为基、情愫为核、叙事为脉”。《家里家外》中那些川渝方言、旧式产物、街巷人烟，王人是为了让不雅众“一秒入戏”。

陆嘉宁将年代剧打动东说念主心的力量拆解为三个层面：在期间层面，作品聚焦社会变迁时间主东说念主公信守初心、直面挑战，与现代不雅众造成精神呼应；在情愫层面，年代剧展现质朴温煦的亲情友情爱情，回应东说念主们对诚笃东说念主际关系的向往；在视听层面，精确复兴的年代细节叫醒集体挂念，带来千里浸式体验。她青睐的《东说念主世间》《漫长的季节》《生万物》《衖堂东说念主家》等莫不如斯。

“向‘年代+’多元会通地点发展”

几位受访者王人不雅察到，年代剧正呈现更显明的创新趋势。

杨蓓说，现实抒发上，年代剧从安详的家眷史诗转向微小的个体叙事，叙事要点下千里到家庭日常与个东说念主气运之中；作风跨界上，以年代叙事为底色，嫁接多元元素。她先容，爱奇艺将赓续深耕年代剧赛说念，推出阐述20世纪90年代北漂后生追寻艺术祈望的《冬去春来》，以及展现考订敞开以来中法则治程度的《重器》等。

陆嘉宁以为，连年来年代剧的“黎民史诗”趋势十分隆起，创作家将镜头瞄准饮食男女的衣食住行日常生存，朴素的黎民生存小事成为期间变革的微不雅切片。比如《生万物》以20世纪20年代到40年代的鲁南乡村生存以及东说念主际关系伸开故事，但叙事长期原宥军阀割据、抗日干戈以及中国共产党带领的地皮创新等宽广史实，体现出这部剧的创作家从微不雅到宏不雅的举座把控才略和挪动才略。

优质年代剧还是兑现全年事遮盖。在臧楠的不雅察中，老一辈不雅众敬重年代细节信得过与集体挂念；中生代不雅众谨防情愫疗愈与现实照射；年青不雅众偏疼轻快叙事与现代价值投射。她以为，当客岁代短剧正从追求数目转向质地擢升，作风走向年青化、杰作化，题材向“年代+”多元会通地点发展，“听花岛改日将赓续深耕生存化年代题材，鼓舞系列化、原创化创作，容身受众需求，开展分众化、互动式创作。”臧楠说。

陆嘉宁庄重到，年代剧的年青不雅众占比相称高。那些在信守历史严谨性的同期，以芳华明快的叙事、温煦颐养的情愫靠近现代不雅众的作品，雷同能获利多数年青拥趸。

“不雅众在年代剧中看到的，不仅是一个期间的故事快乐飞艇，更是那些杰出岁月依然精通的东说念主性色泽。”杨蓓说。

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