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咖啡输了，大蒜赢了

张  鸜

　　目下放着一份本年宇宙春晚的节目单，我习气性地先去稽察有什么小品演出，以及参演演员是谁。自陈佩斯与赵本山等东谈主将小品演绎成杰作后，它在春晚中的地位便不可动摇，东谈主们总能在笑声中感受忻悦，开应允心过年。

　　当年，是上海的严顺动手创了春晚演小品的先河，从此蜕变了逗笑范畴由滑稽与相声一统寰宇的步地。如今，相声发展得还算可以，郭德纲的德云社复旧着朔方的那半爿天，粉丝如云，节目多多，岳云鹏和孙越还几次登上了宇宙春晚舞台；可上海滑稽戏自老演员接踵离去后，已走头无路，呈败落之态。老上海们时时说起此事，总会扼腕叹惜，唏嘘不已，念叨着现在的一些滑稽演员，或转行从商，或在电视台酬酢，或接些什么告白，或搞直播带货，悄然无息间遗忘了上海东谈主对这门艺术的齰舌与兴趣。

　　但话得说转头，真的能全怪他们“不争光”吗？

　　动作老上海，我从小就爱听上海滑稽。牢记其时每到傍晚，必掀开家里五斗橱上的GE牌收音机，调到1110千周，待六点半一到，《说说唱唱》节目便按期开播。先听万仰祖的预报，听听是哪种曲艺登台——如果滑稽戏，便静下心来听；如果相声或天津快板等其他节目，就去忙些别的事。不外这毕竟是上海的地点台，得温存腹地东谈主的喜好，是以起码有七成节目是独脚戏，这三十分钟也就成了晚饭前后的忻悦标配。

　　当年上海滑稽界名家皆集，老上海们都能了然入怀般地完好意思报出演员名字，不带一个错和漏的。那份对名家的追捧与真贵，比起现在小年青追星的热乎劲，确凿半分不失神。

　　且说上海的三大滑稽剧团：蜜蜂滑稽剧团气势最强，姚慕双、周柏春、袁一灵领衔，“双字辈”的王双庆、吴双艺、翁双杰、童双春殿后，严顺开、李青、龚伯康等东谈主亦演技出众，各展长处；大公滑稽剧团也不失神，杨（华生）、张（樵农）、笑（嘻嘻）、沈（一乐）“四大天王”镇守，绿杨、张利音、筱声咪等东谈主相辅（王汝刚、毛猛达、沈荣海等是后辈，这里就不提了）；大众滑稽剧团气势不异可不雅，文彬彬、范哈哈、刘侠声、嫩娘为台柱，当年包揽了电影《三毛学贸易》的主要变装，于今仍让东谈主印象潜入。

　　今天的上海滑稽究竟怎样了？这曲种还有莫得救？我看特别难。主要原因在于其生涯泥土已澈底蜕变。

　　往常，老上海东谈主日常多讲上海话，朔方话能听懂，却不爱讲，即便说亦然“洋泾浜”滋味裕如，只求对方能懂，不求说得圭臬。有些方言实际不会用普通话来精确抒发。记恰当年和单元十多个共事一谈去北京游玩，一位王姓共事对北京东谈主说某东谈主是服务理论，他思＂模＂与上海话的＂马＂谐音，而＂马＂字在普通话中念ma，是以思天然地把＂服务理论＂念成了＂服务贫穷＂。听得阿谁北京东谈主一脸错愕，直盯着他的脸看，甚是可笑。到了饭铺，欲点一个“蹄髈”，服务员稀里糊涂，怎样也听不懂。临了还是那位共事王兄，竟不分东谈主猪有别了，反复比划着我方的腿，对方终于才昭着，陈思谈：不就是要来个“肘子”吗？

　　这座海纳百川的大城市束缚涌入外来东谈主员，腹地点言受到莫大冲击。我正本思教教孙子学说上海话，可爷孙俩不住在一块儿，见面少，教起来便三天打鱼两天晒网的，既难宝石，戒指也差。每次见面聊天，偶尔教他几句，多数技艺还是互说着普通话。这几年下来，没见孙子的上海话有啥前途，我这当爷爷的，普通话反倒顺口了不少，难不能是课题变了，是孙子在教爷爷讲普通话？

　　在任的年青东谈主，无论腹地还是外地，简直都讲圭臬普通话，他们的下一代别说不讲上海话了，就是连听都或然能全听懂。滑稽戏以上海话为基础话语，莫得能听懂方言的不雅众，又何来谈生涯？承载其韵味的方言在日常疏导中渐淡，依托方言特色的笑料、株连天然没了生根之处，就如同中国东谈主看没字幕的英文原版片，那些藏在英语里的笑料，怎样也引不起你的笑意来。这恰是滑稽戏败落的缘故。

　　上海的另外两地面方剧种——沪剧与越剧，也面对着败落的风险，这背后原因诸多。这两个剧种虽不异受方言所限，却不像上海滑稽那样完全依赖腹地点言。究其根柢，沪剧与越剧除了念白，还有多半好听的唱段；外地东谈主即便听不懂沪浙方言，也能通过屏幕（电视或手机屏幕）上的字幕，把实际看得清清白白。再者，沪剧与越剧的唱段音乐优好意思入耳，又有前辈创下不灭派系，人命力真实郁勃。当年越剧电影《红楼梦》上映时，震荡的何啻是上海滩，就连不懂浙地点言的宇宙各地不雅众都被诱骗，以至于东谈主东谈主都会哼两句徐玉兰的“我合不拢笑口将捷报接……”。还有江苏锦溪镇《江南旗袍店》的那位川妹子，真实感动了不少上海东谈主——她沪剧唱得南腔北调，上海话说得比不少腹地东谈主还要隧谈，连正统沪剧专科演员听了都翘起大拇指。这份影响日渐扩大，致使可能让上海东谈主对沪剧的兴趣迎来一小波回暖：一个几沉除外的四川东谈主都能把咱们上海的沪剧唱得这样好，咱们又岂肯轻松废弃丁是娥、王盘声们留住的传世瑰宝呢？……可上海滑稽不同，这门全凭话语逗乐的艺术，不雅众听不懂方言是铁打的事实，又没法像看戏那样随时配上字幕……

　　是以我仔细思思，也莫怪如今还宝石在舞台上的潘先锋、薛文彬们，他们能为传统滑稽信守好临了一方土，己经是很摧毁易了，上海年青东谈主不讲上海话、不爱看滑稽戏，并非滑稽演员的错，而是国度提高实行普通话的客不雅原因，亦然生涯环境蜕变所使然。即便姚慕双、周柏春、杨华生、笑嘻嘻等名家还健在，滑稽戏惟恐也难以挽回这败落的结局。

　　坊间传的“振兴滑稽”，指导若定？我看若无切实有用的措施实施，则可以料思：再过二三十年，临了一批不雅众剧终散场后，这个曲种惟恐就只剩进历史博物馆这条路了。除非上海中小学开设上海方言课——但这，不外是《言而无信》里又添了一则故事结果。是以，在莫得思出澈底有用支援这一曲种的目的之前，我唯有信奉宿命论了。

　　看看上海滑稽如斯的逆境，再昂首朝北看看，相声与东北小品正笑嘻嘻的站在那里。它们无虑无忧、越活越滋养，莫得涓滴方言藏匿，反倒借着普通话的提高，“俘获”了多半南边不雅众（包括数以千万计的正本属于上海滑稽的不雅众）。尤其是东北小品，演员阵营愈发渊博，赵本山的稠密弟子，诸如宋小宝、小沈阳、文松、宋晓峰、杨树林、刘小光、王小利、王龙，程野、田娃与小沈龙等等，个个演技深通，哓哓不停，都能自食其力。而况小品创新速率极快，思必背后有一批很会创作的渊博团队。天然作品的品位或然能完全达到官方的圭臬与条目，致使个别的还有点正常，但“抓到老鼠就是好猫”，能给不雅众带来笑声即是票房的硬事理，再说大众出钱买票仅仅来找个乐，並非是来受正能量西宾的，那太一册矜重的干吗？只须不太过份就一定让大众能接纳。

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　　东朔方言与普通话同根同源，互异不大，懂普通话的东谈主听东北话基本没藏匿，这让东北小品很容易被国东谈主所选拔。再加上“忽悠”“磕碜”“扒瞎”“得瑟”这些特等词汇，自带一种浓郁的亲切感与笑剧感，赵本山一句“走两步，没病走两步”、范伟一语＂忽悠，接着忽悠＂、宋小宝一声“海燕呐，你可长点心吧”，逐一这些台词直白而逼真，形象而灵活，说得多了，竟成了东谈主们油嘴滑舌时挂在嘴边的一句句经典的理论禅。

　　生活本就是最佳的剧本，家长里短、古今事例，到了东北小品里都能成段子。有现成的不雅众基础，不缺创作题材，再配上东北话特有的幽默语调，东北小品思不兴旺都难啊。

　　思起了当年周立波的“咖啡大蒜论＂，现在拳击比赛完结了，裁判老张站在两者的中央，抓住大蒜的手，举起，判定：咖啡输了，大蒜赢了。

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