4月3日晚间，电视剧《冬去春来》付费纵贯大结局。我是当晚看完的大结局履行，但因为内心倾盆涌动，莫得主见写一言半语了。我只在微博上发了几个字，老天爷才是最狠的编剧。这几个字，是《冬去春来》剧作当中的台词。它第一次出现，是老编剧和徐告捷之间的对话，俩东谈主聊得是创作和侥幸的问题。它第二次出现，则是在大结局的剧情履行当中，徐告捷回忆那一次的聊天。

我以为“老天爷才是最狠的编剧”这句话，不错行为电视剧《冬去春来》的注脚。致使于扩大少许说，这句话，不错行为高满堂先生好多影视作品的注脚履行。编剧行为影视体裁的创作家出现，来源，可能是依靠一腔热忱和充沛的创作时期技能，来完成我方的体裁影视作品。可是，写着，写着，信得过的环球型编剧、体裁使命者们就会发现，我方其实不是影视体裁作品当中脚色东谈主物们的编剧，这些脚色东谈主物的信得过编剧是老天爷，行为编剧出现的我方，只不外是脚色侥幸的记载者驱散。

这种“编剧仅仅侥幸的记载者”，可能体咫尺两个层面上。第一个层面上，编剧们、创作家们的实在东谈主生阅历当中，形描绘色的东谈主物脚色出现，他们最终的侥幸走向，成为了编剧们、创作家们的体裁影视素材，编剧们、创作家们仅仅通过影视体裁的神色，记载了这些脚色的故事驱散。

第二个层面上，则是编剧们、创作家们可能会臆造一些脚色东谈主物出来，但这些脚色东谈主物依旧是在实在的维度空间当中存在，艺术的维度空间，依旧属于实在的维度空间，在这个空间当中，脚色东谈主物一朝出现，就不再听从编剧们、创作家们的并吞，他们有了我方的侥幸发展轨迹。

而岂论是哪一个层面上而言，编剧们、创作家们，齐仅仅站在隶属的位置上，信得过起到决定脚色东谈主物侥幸的，是“老天爷”。虽然，这里的“老天爷”并非是封建迷信意旨上的“老天爷”，而是一种行为玄学阐明神色出现的东谈主类终极侥幸。在西哲当中，这个东谈主类终极侥幸被称为天主。我们的大口语当中，更欣忭叫老天爷。中国玄学当中，“天”对应的不是封建迷信，对应的是我们我方的玄学念念维款式。

如是来看，《冬去春来》这部电视剧，其实是关于好多从小场所来到大城市东谈主群的侥幸书写。它并不局限于北漂，概况是北上广深的“飘浮者”，它不错扩大成为，从乡下、小城市，来到大城市营生计的通盘东谈主群。这种东谈主类举止轨迹的迁移，同期也对应了一代东谈主致使于几代东谈主侥幸的迁移流变。基于此，这部电视剧是时期浩大叙事布景之下的微不雅脚色叙事，而在微不雅叙事的同期，又最终完满了这种东谈主类终极侥幸的浩大叙事。老天爷才是最狠的编剧，编剧仅仅侥幸的记载者，如是而来。

行动个体侥幸的投入、离开与回溯，在行为观点存在的“冬去春来栈房”当中，完成一次合拢。《冬去春来》大结局履行当中，对我杀伤力最大的一个桥段就是，主角们在多年之后，又纷纷回到“冬去春来栈房”，他们齐依然产生了侥幸与岁月带来的陈迹，但这些陈迹，在投入栈房的刹那间，被重新抹去，他们再次成为后生时期的他们，成为第一次踏入栈房的他们。这其实更像是东谈主关于我方生命周期的一次回望。而这种回望，则包裹着我们从小场所来到大城市的通盘缅想。栈房，是这个缅想的登程点，快乐飞艇概况说圆心点。

这场戏，为什么如斯扎心于我呢？因为我和我妻子，亦然这样作念的。我是通过上大学而来到大城市的，其后，就住在了大城市的城中村当中。这和《冬去春来》当中的小栈房是没啥别离的。这个栈房，每天是六块钱的房租，一个月是不及两百。太实在了，我们已往住在城中村，亦然每月不及两百。其后，跟着收入的增多，我们离开城中村，“买房置地”等等。可是，我们也会常常常回到城中村也曾租住的场所望望。东谈主，会在某个点上，完满感情的穿越。这个点，可能就是你从小场所来到大城市之后的阿谁相对固定的居住地吧。基于此，我以为，电视剧《冬去春来》讲的是一代东谈主致使于是几代东谈主的来大城市闯荡的阅历。

个体伶仃地重新看待，闯荡不易地重新书写，也曾同在一个屋檐下，但不同的脚色投入到了不同的侥幸轨迹当中，惟恐与势必之间，更像是上苍侥幸图谱当中的私密，不经意间被行为编剧的东谈主发现了，记载下来，便成了一部戏，而这部戏的总并吞，依旧是上苍，概况说是老天爷。是以，曹野靠着特异功能行骗数年，最终又被骗子给骗取到瓮尽杯干。是以，陶亮亮闯荡法国，一面刷盘子，一面吹萨克斯，但终究逃不外侥幸的安排，客死异地。这些，齐是上苍概况说老天爷的狠。

上苍侥幸，从未许愿任何东谈主一个澈底，包括徐告捷和庄庄。因为拍戏，而欠下几十万元银行贷款。这依旧是上苍给东谈主物脚色的侥幸安排。在他最需要通过一部戏来完满得胜的时间，这部戏，却无法到来。当徐告捷不再需要一部戏的得胜去扭转个东谈主侥幸的时间，这部戏，反倒是悄然到来了。濒临如斯的侥幸戏谑，我们当如是？《冬去春来》当中，曾有一场戏，我在以往的剧评分析当中慎重聊过，讲的是“那是免不了的”。

老天爷才是最狠的编剧，编剧仅仅侥幸的记载者，濒临脚色侥幸的起滚动伏，编剧确实窝囊为力吗？好多编剧，如实不错完满“侥幸的记载者”这层高度，但也只可完满到这里了。高满堂先生的好多影视剧作品，不啻于此。他不错通过我方的叙事，来完满一种暗生而鉴定的生命力量感。东谈主生就是一场接着一场的战役，当我们论说这些战役的时间，不是被战役打垮，而是捏有一种“那是免不了的”信心与决心。

而这种暗生而鉴定的生命力量感，又是需要走大路的，而非偏门的。曹野骗东谈主终骗己，这个主角除外的异样侥幸，光显留足了启示给我们。徐告捷和庄庄的不贴牌，走正路，精练古道，又是东谈主性侥幸的另一份底色。东谈主，生而伶仃，因此，我们需要互相之爱。闯荡，注定不易，但我们信守底色与大路。是以，《冬去春来》更像是一坛老酒，越品越香快乐飞艇，愈久弥香。

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